René CREVEL - (envoi à Georges AURIC) — Le clavecin de Diderot - Exemplaire de Georges Auric

Editions Surréalistes | Paris 1932 | 11.8 x 18.7 cm | Relié | Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur papier vert lumière, seuls grands papiers annoncés. Reliure en demi maroquin turquoise à coins, dos lisse, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure de l'époque signée G. Gauché. Très bel exemplaire parfaitement établi en reliure de l'époque par Georges Gauché et complet de son prière d'insérer. Précieux envoi autographe signé de René Crevel : « Mon cher Georges, voici, dans sa forme la plus réussie ! Le clavecin de Diderot. Si tu peux l'aider à jouer sa musique ? De toute mon affection. René. » * Ces quelques mots teintés d'humour ne sont pas les premiers que l'auteur adresse au compositeur Georges Auric pour cet ouvrage. Dans un autre exemplaire figure l'envoi suivant : « A Nora, parce qu'elle dit ce qu'elle pense, à Georges en souvenir de Grimaud ». Crevel offre à présent à son ami un exemplaire de luxe, « dans sa forme la plus réussie ».   En 1932, les deux hommes se côtoient depuis environ cinq ans déjà. Comme le rapporte Jean-Michel Devésa dans René Crevel, ou, L'esprit contre la raison, la « mémoire sans faille » de Georges Auric impressionnait l’écrivain surréaliste, ainsi que ses talents littéraires et sa virtuosité musicale.   Crevel, contrairement à Auric, « s'intéressait peu à la musique ». Dans Le clavecin de Diderot, l'auteur ne change pas son fusil d'épaule. Il dédie à Paul Eluard et André Breton un pamphlet politique, non musical, qu’il compose pour concilier le surréalisme et le communisme, dont il devint adhérent en 1927, année de sa rencontre avec Auric. La parution en 1932 de son œuvre précède de quelques mois la rupture officielle entre ces deux mouvements et l'exclusion de Crevel et de ses confrères surréalistes du Parti communiste. Pour développer sa réflexion, René Crevel s’appuie sur une métaphore de Denis Diderot. Avant lui, Lénine, dans Matérialisme et empiriocriticisme, avait emprunté cette image à l'encyclopédiste.   Exemplaire de luxe renfermant un superbe envoi spirituel de l’auteur à son ami Georges Auric, qu'il admirait pour ses innombrables talents. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First edition, one of 200 numbered copies on “light green paper,” the only deluxe paper issue announced. Turquoise half morocco binding, smooth spine, date in gilt at foot, marbled paper boards, endpapers, and pastedowns, original wrappers and spine preserved, top edge gilt; an elegant contemporary binding signed by G. Gauché. A very handsome copy, finely bound by Georges Gauché and complete with its publisher's prospectus.  Signed presentation inscription by René Crevel: "My dear Georges, here, in its finest form: Diderot’s Harpsichord, if you can help him play his music? With all my affection. René" (our own translation) * This playful inscription is not the first the author penned for composer Georges Auric for this work. Another copy bears the presentation inscription: "To Nora, because she speaks her mind, to Georges in memory of Grimaud." Here Crevel presents his friend with a deluxe copy, "in its finest form."    By 1932, the two men had known each other for some five years. As Jean-Michel Devésa recounts in René Crevel, ou, L'esprit contre la raison, the Surrealist writer was impressed by Georges Auric's "flawless memory," as well as his literary gifts and musical virtuosity.    Crevel, unlike Auric, "had little interest in music." In Diderot’s Harpsichord, the author stays true to form. He dedicates to Paul Éluard and André Breton a political -not musical - pamphlet, written to reconcile Surrealism with Communism, which he had joined in 1927, the year he met Auric. The 1932 publication of Diderot’s Harpsichord came just months before the official break between these two movements and the expulsion of Crevel and his fellow Surrealists from the Communist Party. In developing his argument, René Crevel draws on