Pierre Carlet de Chamblain de MARIVAUX — Oeuvres complettes de Marivaux

Chez La veuve Duchesne | A Paris 1781 | 12.50 x 20 cm | 12 volumes reliés | Édition originale collective complète, publiée à Paris en 1781 en douze volumes. Elle réunit pour la première fois dans un même ensemble le théâtre, les romans, les écrits périodiques et plusieurs textes de prose jusque-là dispersés. Portrait de Marivaux en frontispice, peint par Pougin de Saint-Aubin, dans un encadrement dessiné par Clément-Pierre Marillier et gravé par François-Robert Ingouf, dit Ingouf le Jeune.   Reliures uniformes de l’époque en plein veau blond marbré. Dos à nerfs ornés de caissons décorés et de roulettes en queue ; pièces de titre et de tomaison en maroquin fauve ; triple filet d’encadrement sur les plats. Quelques restaurations et défauts localisés aux coiffes et mors, frottements et rares coins émoussés ; au tome I, la serpente du portrait a provoqué une brunissure sur la page de titre en regard et le feuillet suivant. Malgré ces marques d’usage, l’ensemble demeure harmonieux, le papier relativement frais, avec seulement quelques cahiers plus jaunis. * Jusqu’alors, les éditions collectives avaient surtout consacré le dramaturge ; en 1781, les douze volumes restituent enfin l’écrivain dans toute son étendue, en réunissant au théâtre les romans, les écrits périodiques et les textes de prose demeurés jusque-là dispersés. Aux trente-deux pièces viennent ainsi se joindre Les Effets surprenants de la sympathie, Le Spectateur françois, L’Indigent philosophe, Le Cabinet du philosophe, Homère travesti, Le Don Quichotte moderne, L’Éducation d’un prince, Le Miroir, La Voiture embourbée ou encore Le Télémaque travesti ; derrière l’auteur des comédies de sentiment réapparaissent alors le romancier, le moraliste et l’observateur des usages et des vanités.   Parue dix-huit ans après la mort de Marivaux, cette collective accompagne aussi sa première véritable installation parmi les classiques du siècle. Le portrait-frontispice ne vient plus seulement donner un visage à l’auteur des pièces les plus célèbres,  et ouvre désormais sur une œuvre rassemblée, ordonnée, et diverse. Tchemerzine souligne d’ailleurs que l’édition Duviquet de 1825-1830 ne devait pas reprendre l’intégralité du contenu de celle-ci.   À la fin du XVIIIe siècle, alors que le nom de Marivaux commence déjà à se fixer autour de son théâtre et de ce « marivaudage » qui finira par résumer abusivement son héritage, ces douze volumes conservent une image beaucoup plus ample de l’écrivain : celle d’un auteur de scène, certes, mais aussi de fiction, de prose morale et d’observation sociale, dont l’œuvre ne se laisse pas réduire à ses seules comédies. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First complete collected edition, published in Paris in 1781 in twelve volumes. For the first time, it brings together in a single set Marivaux’s plays, novels, periodical writings, and a number of prose works previously scattered across separate publications. Portrait of Marivaux as frontispiece, painted by Pougin de Saint-Aubin, within an ornamental frame designed by Clément-Pierre Marillier and engraved by François-Robert Ingouf, known as Ingouf le Jeune.   Uniform contemporary full mottled tan calf. Spines with raised bands, gilt compartments and rolls at foot; tan morocco lettering- and numbering-pieces; triple gilt fillet borders to the boards. Some localised restoration and wear to headcaps and joints, rubbing and a few worn corners; in volume I, the tissue guard has caused browning to the facing title-page and the following leaf. Despite these signs of use, the set remains harmonious, the paper generally fresh, with only a few somewhat browned gatherings. * Until then, collected editions had chiefly enshrined Marivaux the dramatist; in 1781, these twelve volumes at last restore the writer in his full range, bringing together with the plays his novels, periodical writings, and prose works previously scattered across separate publications. Alongside the thirty-two plays appear Les Effets surprenant