Alfred JARRY - (Claude TERRASSE) — Messaline - Exemplaire de Claude Terrasse

Editions de La revue blanche | Paris 1901 | 11.50 x 18.50 cm | relié | Édition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi chagrin noisette, dos lisse orné de caissons décorés de motifs floraux dorés, initiales C. T. dorées en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, un coin supérieur émoussé, reliure très légèrement postérieure. Discrètes restaurations sur les mors, deux petites déchirures marginales sur les pages de titre et faux-titre.   Ex-libris à la plume de Charles Terrasse, fils du dédicataire de l’envoi, en tête d’une garde. Précieux envoi autographe signé d’Alfred Jarry à l’un de ses plus proches collaborateurs : « À Claude Terrasse son admirateur et son ami. Alf. Jarry. »  * Le « Berlioz de l’opérette française » Claude Terrasse participe au succès de nombreux chefs-d’œuvre de Jarry, et écrit l’accompagnement musical d’Ubu roi lors de sa création au Théâtre de l’œuvre. En 1898, Jarry organise la brillante reprise d’Ubu Roi dans l’appartement de Terrasse lui-même, où il crée avec lui et Franc-Nohain le Théâtre des Pantins. Ubu roi y est donné du 20 au 31 janvier 1898, avec des marionnettes façonnées par le peintre Pierre Bonnard, beau-frère de Terrasse. Ce dernier accompagne au piano cette expérience théâtrale.   Avec Messaline « la catin Auguste, la chair des empereurs divins » (p. 77) Jarry renoue avec ses références littéraires antiques qui abondaient déjà chez Ubu. Après s’être inspiré de Sophocle et son Œdipe roi, il puise ici dans Juvénal dont il subvertit le sens des fameuses satires « au lieu que soit stigmatisée la lubricité de l’impératrice comme chez le satiriste latin, Messaline dans ses frasques est présentée comme un être en quête d’absolu, qui retrouve en tant que Lupa les origines mêmes de Rome et une forme de sacralité » (Rémy Poignault). Terrasse produit la même année aux Bouffes Parisiens une parodie antiquisante à succès, Les Travaux d’Hercule.   Sur la demande de Terrasse, Jarry entame également l’ambitieux projet d’adapter un autre classique au fort potentiel burlesque, et travaille pendant plus d’une dizaine d’années au livret de Pantagruel, un opéra-bouffe sur la musique de son ami. Le compositeur invitera même Jarry dans sa maison de campagne pour inciter l’écrivain à achever son manuscrit décidément pantagruélique. Jarry mourra avant d’y apporter la touche finale – Terrasse se chargera de créer cette dernière « féerie mirlitonesque » du maître. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First edition, one of the press copies. Half brown shagreen binding, smooth spine with gilt floral panels, gilt initials C.T. at foot, marbled paper boards, marbled endpapers, covers preserved, gilt edges, one upper corner slightly rubbed, binding dating from some years later. Inscribed by Charles Terrasse (son of Claude) in ink at the head of a flyleaf. Discreet restorations to the joints. Precious presentation copy signed and inscribed by Alfred Jarry: "A Claude Terrasse son admirateur et son ami. Alf. Jarry" [his admirer and friend]   * Claude Terrasse, the “Berlioz of French operetta,” contributed to the success of many of Jarry’s masterpieces and composed music for Ubu roi at its premiere at the Théâtre de l’Œuvre. In 1898, Jarry organized the brilliant revival of Ubu Roi in Terrasse’s own apartment, where he founded with him and Franc-Nohain the Théâtre des Pantins. Ubu roi was performed there from 20 to 31 January 1898, with puppets created by Terrasse’s brother-in-law, the painter Pierre Bonnard. Terrasse played the piano for this theatrical experiment. With Messaline, ““August's harlot, the flesh of the divine emperors” (p. 77), Jarry returned to the ancient literary references he had numerously used in Ubu. After drawing inspiration from Sophocles and his Oedipus Rex, he now turned to the famous satires of Juvenal: “instead of stigmatizing the empress’s lasciviousness as did the Latin satirist, Messalina in her esca