Alain-René LESAGE — Histoire de Gil Blas de Santillane

Chez la veuve Ribou | à Paris 1732 - 1735 | 9 x 16.80 cm | 4 volumes reliés | Mention de 4e édition pour les tomes 1 à 3 et édition originale du quatrième volume qui paraît pour la première fois en 1735 (chez Pierre-Jacques Ribou). Les 2 premiers tomes ont paru initialement en 1715. Les éditions de Gil Blas sont rares avant 1750. L'édition est illustrée d'un portrait au frontispice et de 26 figures non signées (8 au tome 1, 10 au tome 2 et 8 au tome 3), il n'y en a pas au tome 4 dans sa première édition. Reliure en pleine basane brune glacée et mouchetée d'époque. Dos à nerfs richement ornés. Pièces de titre en maroquin rouge, pièces de tomaison de maroquin brun. Coiffes de tête des tomes II et III arasées laissant apparaître les tranchefiles. p. 163 à168 au tome IV, 3 disques bruns en marge externe. Traces de frottement. Quelques coins un peu émoussés. Il est aujourd'hui parfaitement établi qu'on ne saurait accuser de plagiat l'immortel chef-d'oeuvre de Lesage, dernier feu baroque du roman picaresque ; si Lesage a puisé sa matière ailleurs, il n'en demeure pas moins que Gil Blas est une oeuvre originale et personnelle. On y retrouve les mésaventures d'un picaro, aussi frippon que possible, qui au travers de ses rencontres multiples dresse un portrait satirique de la société contemporaine. Deux influences marquent l'inspiration du roman, l'inspiration picaresque que Lesage détourne puisque son héros parviendra à se hisser dans l'échelle sociale et l'inspiration antique dont le découpage en 12 livres rappelle celui de L'Eneide. L'oeuvre occupera l'auteur durant 20 années. "En écrivant Gil Blas, en dotant son œuvre des qualités qui lui assuraient un succès étendu et persistant, Lesage était donc d'une part l'héritier de Mateo Alemán, de Cervantès, d'Espinel, de Quevedo, et à travers eux d'Apulée ; mais, d'autre part, il préservait la souplesse, j'oserai dire la « polyvalence » indispensable à une forme d'art que devaient illustrer le Balzac de la Comédie humaine, le Stendhal de la Chartreuse de Parme, le Thackeray de Vanity Fair, et Zola, et Tolstoï, et maints autres après eux." Jules Romain. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Fourth edition statement for volumes 1 to 3 and first edition of the fourth volume which appeared for the first time in 1735 (published by Pierre-Jacques Ribou). The first 2 volumes were initially published in 1715. Editions of Gil Blas are rare before 1750. The edition is illustrated with a frontispiece portrait and 26 unsigned figures (8 in volume 1, 10 in volume 2 and 8 in volume 3), there are none in volume 4 in its first edition. Contemporary full glazed and speckled brown sheep binding. Spine with raised bands richly decorated. Red morocco title labels, brown morocco volume labels. Headcaps of volumes II and III worn revealing the headbands. pp. 163 to 168 in volume IV, 3 brown spots in outer margin. Signs of rubbing. Some corners slightly bumped. It is now perfectly established that one cannot accuse Lesage's immortal masterpiece of plagiarism, the last baroque flame of the picaresque novel; if Lesage drew his material from elsewhere, it remains nonetheless that Gil Blas is an original and personal work. We find the misadventures of a picaro, as roguish as possible, who through his multiple encounters creates a satirical portrait of contemporary society. Two influences mark the novel's inspiration: the picaresque inspiration that Lesage diverts since his hero will succeed in climbing the social ladder, and ancient inspiration whose division into 12 books recalls that of the Aeneid. The work would occupy the author for 20 years. "In writing Gil Blas, in endowing his work with the qualities that assured it extensive and lasting success, Lesage was therefore on one hand the heir of Mateo Alemán, of Cervantes, of Espinel, of Quevedo, and through them of Apuleius; but, on the other hand, he preserved the flexibility, I dare say the 'polyvalence' indispensable to an art form that would be illustrated by the