RONSARD (Pierre de) - WAROQUIER (Henry de, ill. de). — Amours de Marie.

A Paris, chez J. & R. Wittmann, 1948. Un vol. au format in-folio (388 x 288 mm) de 97 pp., brochŽ, sous couverture ˆ rabats rempliŽs. Premier tirage des compositions hors-texte sur fond bistre d'Henry de Waroquier. Tirage unique ˆ 650 exemplaires seulement (plus 50 hors-commerce). Un des exemplaires numŽrotŽs sur vŽlin de Lana, seul papier. ''D'abord professeur ˆ l'Ecole Estienne, Henry de Waroquier fut - dans son art - principalement influencŽ par les Impressionnistes ainsi que l'art d'Extrme-Orient, quoique n'Žtant cependant pas restŽ indiffŽrent aux tendances contemporaines. C'est ˆ force de volontŽ qu'il est parvenu ˆ faire admettre l'arbitraire de ses toiles, dont le coloris, o dominent les terres, est jansŽniste ˆ l'excs. On voudrait chez lui plus de dŽtente, de laisser-aller, mais ce laisser-aller ne dŽcouvrirait-il pas, au fond, un oeil mŽdiocrement sensible ? Son gožt des architectures sŽduit plus, sans doute, dans l'eau-forte, dont il conna”t admirablement les ressources. Quant ˆ l'Žlaboration d'un livre, il le conoit telle une architecture''. (in Osterwalder). ''A partir de 1921, Waroquier aborda la nature morte, puis surtout ce quoi il avait toujours tendu : la figure, introduite dans le paysage et qui prit bient™t le pas sur lui. De cette Žpoque, en possession de son langage dans son entier, son oeuvre prŽsente une grande continuitŽ dans l'expression du tragique et du sens de la mort, soit par des Žclairages dramatiques frappant les paysages dŽjˆ exaltŽs par le dessin, soit directement par la figuration de visages pathŽtiques. Le fauvisme lui avait apportŽ la tragique violence de ses rouges et de ses noirs orchestrŽs et soutenus par les bruns. Des divergences cubistes, il avait choisi l'ordonnance de l'espace. La conscience anxieuse qu'il avait de son art lui avait imposŽ de cesser compltement de peindre et de sculpter; de 1931 ˆ 1936, pour se consacrer au dessin et ˆ la remise en question de sa vision''. (in BŽnŽzit). ''Ronsard appara”t en ces annŽes 1555 et 1556 comme le grand pote de l'amour: la Continuation des Amours, en l'honneur de Marie, et la Nouvelle Continuation des Amours montrent l'abandon de l'inspiration pŽtrarquiste des Amours de Cassandre au profit du naturel et de la simplicitŽ, l'un et l'autre commandŽs par la nouvelle passion de son cÏur amoureux pour une jolie paysanne. Ce mŽlange de chansons et de sonnets est une des plus belles rŽussites de Ronsard, qui, sans effort, na•vement, dŽcouvre les mots et les cadences susceptibles d'Žmouvoir. Cette ingŽnuitŽ, cette fra”cheur de vision, alliŽes ˆ la dŽlicatesse de touche, frappent par leur justesse et leur sobriŽtŽ. Les ÇAmours de MarieÈ contiennent une vŽritŽ, une chaleur de sentiment qui font largement oublier les complications rhŽtoriques des Amours de Cassandre.'' (in Larousse). Osterwalder II, Dictionnaire des illustrateurs, p. 1236 (citant la prŽsente contribution de l'artiste) - BŽnŽzit X, Dictionnaire des peintres, p. 641. Piqžres affectant les plats. Dos doublŽ. Du reste, bonne condition.